韶山毛泽东纪念馆收藏的毛泽东遗物中，有毛泽东一生常伴常依的“文房四宝”——笔、墨、纸、砚。

　　笔、墨、纸、砚，历来被中国文人称力“文房四宝”。称它们为“宝”，不是因为稀有和价昂，而是因为著书立说，吟诗作赋，绘画写字，都少不了他们。古人以“砚田”，“笔耕”代指文人的创作生涯；赞誉优秀的文学作品，谓之“笔精墨妙”，“如椽大笔”，“生花妙笔”，“洛阳纸贵”。如文章细碎拖拉，人们读后会皱眉说：“笔墨委琐”，“赘笔冗墨”，批评不学无术的笨伯，称为“胸无点墨”等等。

　　《论语》云：“工欲善其事，必先利其器。”毛泽东读书写作，历来重视工具，他对文房四宝有着特殊的感情。在井冈山时，贺子珍见毛泽东爱好书法，用江西农村的蓝土布，为毛泽东缝制了一个多用袴包，内有一个专装“文房四宝”的大小多层口袋，毛泽东赞赏他说：“好，我的传家宝——‘文房四宝’可以装放携带了。我要用文房四宝，打败国民党的四大家族。”红军时期，毛泽东不论走到哪里，他的警卫员的首要任务便是将“文房四宝”摆好。他向警卫员陈昌奉交代：“我到哪里，不吃饭，不洗脚也要把‘文房四宝’摆好，随时可以工作，看书，学习。”

　　建国以后，在毛泽东那铺有绿色绒布的办公桌上，文房四宝占据着最显眼的位置。他用文房四宝写出了一篇篇宏文大作，也用文房四主摘取了书法艺术的皇冠。

　　毛泽东一生大部用毛笔和铅笔写字，极少有钢笔。韶山毛泽东纪念馆便有他用过的10多支毛笔，多出自鸠居堂、青莲阁、朴园等老字号笔店，而且是经老胡开文、张大千、李福寿等名家精选的，包括长峰狼毫、羊毫、鸡狼毫、紫毫等多种质地，上面刻有“曲水清赏”，“师万物”等字样，看上去古色古香。毛泽东喜爱用狼毫笔，因为狼毫比羊毫硬，有劲，写出来的字漂亮。毛泽东用的铅笔原来主要是德国生产的，当国产“中华”牌铅笔问世后，毛泽东便开始用“中华”牌铅笔，他对国货是一往情深的。毛泽东遗物中，有上海“中华”、“五星”牌铅笔，其中一支中华牌笔上有“毛主席万岁，万万岁”等字，长12.9厘米，围4.8厘米。还有一支棕色圆形5B德国制铅笔，长17.3厘米，围0.7厘米。毛泽东的理发师周福明回忆，他的一项额外任务便是为毛泽东削铅笔，一次削好几十支。出巡时也将铅笔预备好，到住处后，在床头、办公桌，乃至厕所等地方各放几支，以便随时随地取用方便。

　　毛泽东遗物中的墨盒均为铜制，大、小均呈正方形，正面或为北京万寿山等风景画，或为北齐时颜推之的家训。墨盒中放有丝棉，防止墨汁外溢。毛泽东原先都用小铜墨盒，有一次，毛泽东到杭州，住进汪庄招待所，看到所里准备的一个大铜墨盒，用起来很方便，就对工作人员讲：“你去请示一下领导，我们换一个墨盒用，看行不行。”所负责人听后说：“主席需要，拿走就是了。”就这样，毛泽东把自己用了多年的小铜墨盒留在汪庄，换回了那个大的。

　　毛泽东练习书法多用宣纸，但也用信纸或其它纸张。有次邵华去中南海毛泽东书房时，便看到信纸上写得密密麻麻，大多是一首首唐诗宋词。毛泽东“性不好束缚”，有时兴致来了，随便拿张纸便可尽情挥洒，而不拘泥于从从容容地铺展宣纸。韶山毛泽东纪念馆现收藏有毛泽东未用完的宣纸，因年久受潮，宣纸泛黄，并有霉变的痕迹。

　　毛泽东有许多研墨的砚台，其中最最精美的当属齐白石送的“片真老空石”，现收藏在韶山毛泽东纪念馆。研墨需要水，工作人员为他专门准备了一个茶壶式的水注。他写毛笔字时，工作人员在旁边帮助铺纸，并用水注往墨盒里注水。有时来不及，就随手端起茶杯，把茶水倒进墨盒，调和调和即用。由于砚台研墨费时又费事，1960年以后，毛泽东就几乎不用砚台了。

　　哲学家黑格尔说过：“中国书法最鲜明地体现了中国文化的精神。”作为中国文化独有的一部分，书法是节奏化、音乐化的形象艺术，它超越表象模拟而直指心性，人的生命感悟和心胸襟怀通过书法的线条、布局和气韵得到淋漓尽致的表现。毛泽东终身爱好书法艺术，吸纳百家之长，自成风格，堪称当代最杰出的书法家。

　　革命战争年代，军情极为紧迫，毛泽东坚持见缝插针地练习书法。行军所到之处，凡庙宇、关隘等有前人书法碑刻的地方，他都尽可能参观测览，悉心揣摩。1935年2月下旬，红军第二次攻占遵义时，毛泽东来到娄山关上，见一高高的石碑上刻有“娄山关”三个大字，称赞这三个大字写得苍劲挺拔，不断用手指在笔划上临摹运笔写字，时时感叹：“可惜不知出自哪位名家之手和修建于何代?”

　　毛泽东认为，练习书法是积极的消遣娱乐，也是养神健脑健身之法。书法练久了，会生出无限兴味。但练习书法要讲究方法，讲究神韵。他曾对贺子珍讲：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨炼。刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。学字要有帖，学帖要发挥。”五十年代，毛泽东告诉身边工作人员：字和人一样，也有筋骨和灵魂。练久了便会找到筋骨，写出神韵。建国以后，毛泽东一方面广为搜求名家碑帖，另一方面在继承基础上刻意创新。1956年前后，他请秘书把能够找到的历代名人字帖，墨迹都买来，揣摩研究。他常说，这样又学写字，又读诗文，是一举两得。在众多书体中，毛泽东尤钟情草书，东晋以来各代书法家王菱之、智永、怀素、欧阳询、张旭、米帝、宋徽宗、宋高宗、赵孟頫、解缙、张弼、傅山、文征明、董其昌直至近代于右任的草书作品，毛泽东都接触并研习过。他与黄炎培之间发生的王羲之真迹“风波”，便是他迷恋草书的一个最好的印证。黄炎培有一本王羲之的真迹，毛泽东要求借来练习一个月，黄答应了。由于作品太珍贵，一个月借期未到，黄炎培便多次催讨，毛泽东竟有些生气了，他说：“讲好了是一个月，一个月未到便催讨，是他失信，一个月到了未还，是我失信，谁失信都不好。”转念一想，他又说：“黄炎培不够朋友够英雄。”毛泽东最喜爱怀素的草书，田家英曾说：“毛主席的字是学怀素的，写起来很有气势。”

　　毛泽东对书法精益求精，凡遇请他题词的，他都尽可能多写几幅，让人家从中挑选。有次，北京医院清他题写匾额，他从笔架上抽出一支较粗的兼毫毛笔，很快写了三幅“北京医院”的横幅，之后将三张写好的字一一横摆开来，铺满了整个写字台。毛泽东站在转椅前一张一张地逐字审视了一遍，然后对保健医生王鹤滨说：“这两张拿去，由他们选一张用。”其它如给湘潭大学，韶山学校题词时，毛泽东也是这样，自己不辞辛苦，为的是使索句求字者称心满意。